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抵抗与挑战的异端儿们
展示期间:2018.1.16(二)~2017.5.13(日)
展示场地:大邱美术馆第一展厅&主厅
展示规模:22名参与作家的绘画,装置,影像,写真等20余件
          纪念行为艺术50周年的2000余件存档资料
参品构成:1960年至80年代韩国前卫派美术的概况
          1967年至2017年的韩国行为艺术
展示策划:金瓚東,尹晉燮


1960年至80年代韩国前卫派美术概况
此次展会重点描写着从1960年至首尔奥林匹克举办前的1987年韩国前卫艺术的全过程,探究当时美术赋予的历史意义,将诠释了当时的前卫艺术活动的意义,作为韩国当代美术的精髓,贯通了当代美术的意义及价值。将前卫艺术的概念设定为以形式主义为主义的框架或社会写实主义为主的形式,同时追寻社会批判,并以维持双边警戒处,维持紧张状态的作品为中心。美术史上的光照四射活跃的单色画、民众非定型绘画等已经被主流美术新概念定格的情况下,不断向墨守成规做出挑战拒绝融入主流,相对来说,一直活跃在周边的立体、概念艺术、事件、媒体等实验性艺术家为中心。韩国前卫艺术的精髓在于,通过与韩国传统思维的关系,刻画与西方美术的差异,探寻与试论韩国现代美术的认同感。他们认为,前卫美术的属性是对现有制度或习惯赋予了异端之说的目的,不断地对现有的权威和制度进行否定和寻找新领域的积极态度。


1967年至2017年的韩国行为艺术
2017年是韩国行为艺术诞生50周年的一年。1967年,当时在中央公报馆画廊举行的"青年作家联立展"中,"无"同人和"新展"同人成员们展开了韩国最早所谓"塑料雨伞与烛光"突发事件以来,韩国的行为艺术一直持续到今天。近几年李升澤、金丘林、李健鏞、李康昭、成能慶等第一代行为艺术家们开始被英国的泰特现代美术馆,国内外著名美术馆和画廊受到了关注,从而迎来了韩国的行为艺术继单色画,迎来了国际化走向世界的机会。韩国的行为艺术要在美术史上重新被审视的理由在于与前卫艺术(avant art)之间产生的相关关系。也就是说,韩国的行为艺术在韩国的前卫美术史上一直占据着领先地位,一直起着同时代美术的核心作用下,成为了美术讨论的发源地。
近日,此次展览赋予的行为艺术再诠释展恰好跟学界掀起的对韩国前卫美术的重新审视及诠释相吻合,它对迎来纪念韩国行为艺术艺术的50周年不能不说是一件非常有意义的事业。本次展览将对今后韩国现代美术史的记述上作出贡献,并通过本次展会所提供的存档资料来,纠正了此前错误记载的事项。

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